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    在这之前，中国的剧组一般都是围绕着导演在转圈，导演头天发话第二天怎么整，那么整个剧组就怎么转。

    如果导演起晚了，那整个剧组就等着。如果导演到了片场拿着测光器看看天光不太行，觉得达不到他想要的效果，那么有可能今天整个剧组就要放假了。

    甚至有时候导演可以临时改戏，改场景，这些都是不可控的。

    所以，中国的剧组效率慢，成本高，周期长。

    这就是导演中心制与制片人中心制的基本差别之一。

    当然，可以说导演中心制有它的好处，那就是给了导演及整个主创们充分的创作空间。

    但这得遇上好的导演与主创，要不然就不是创作空间，而是浪费制片成本了。

    聊到这，就说到有人说导演中心制是时代的产物，我们不应该去批判，它有它存在的道理。

    既然当时的时代是没有多少预算拍电影，那制片人中心制反而是更省成本的啊？怎么在困难的时候不选择省成本的方式，反而选择了费成本的方式呢？

    有可能就是因为整个电影走向作者电影后，整部影片能不能成功全靠导演这种观念所造成的。

    作者电影嘛，如果导演没来灵感，那整部电影怎么成功？

    所以，导演说要怎么拍就怎么拍，也不管成本了。

    有很长一段时间，中国的电影剧组动不动拍着拍着没钱了，把预算花完了，然后停拍继续找钱。

    本来预算是够的，为什么花完了？钱谁花掉的？

    不就是因为导演拍戏不按既定的进度拍，要么拍的慢，要么拍着拍着加戏、改戏之类的原因。

    最后这种导演中心制的电影被拍的成本巨大不说，还被导演加戏改戏搞得面目全非，完整的故事都剪不出来了，然后成了烂片。

    90年代到21世纪前十年，好多的国产烂片都是这个原因造成的。

    可有些人还在那里为导演中心制洗地，说什么时代是这样的，每个时代有每个时代的产物，导演中心制在那个时代才是最适合中国电影的方式。

    说这话的纯粹是没有深入调研中国电影烂片丛生的根本原因的，只是为了为导演中心制洗地而洗地。

    也是变相的为了为文艺电影洗地而洗地，认导演中心制就等同于文艺电影，实际上制片人中心制也是可以拍文艺片的。

    ……

    扯得有些远，说了不说教的，只是偶尔有感而发。

    既然何方穿过来之后说要搞电影工业化嘛，那就要从底层逻辑中开始慢慢的改变中国的电影制作流程。

    剧本围读花了整个剧组将近五天的时间，每个人都记了有许多的注意事项。

    当然，演员也是在这段时间内进行了合练，当自己的出场时该怎么表演，而对方会怎么样，导演也会适时的指导一下，告诉每个演员在这场戏中的情绪点是什么，该注意的表演方式是什么。

    这样的实操让进修班的40个学生受益匪浅，同时也不断的提出他们的问题。

    这是一个很良好的氛围。

    《入侵华尔街》只有35天的拍摄时间，所以到了6月1日就正式开拍。

    电影的背景在纽约，但是拍摄地却在洛杉矶，他们有拍摄方案，可以用后期手段替换成纽约。

    在洛杉矶拍主要是为了省成本，因为可以节省一大笔剧组人员的住宿费与交通费。

    好莱坞的剧组很多都是拍完戏回家住的，而不是像中国一样集体住剧组酒店。

    另外，他们都是八小时工作制，拍完就走人。

    还有周末有假期，不会给你加班。
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